贫穷是设计好的，社会需要大量勤奋的底层人。从表面看，每个人都想变富，可从系统的角度看，这是不可能的。一个社会的运转，离不开一大批人持续去干低报酬、高强度、强替代性的工作，比如清洁工、搬运工、外卖员、流水线工人。这些岗位，没人愿意长久干，但又必须有人去干。所以系统需要穷人——尤其是那种“穷但肯干，干还不闹”的人。所以它会鼓励你“努力改变命运”，但不告诉你命运是结构的一部分；它会赞美你的勤奋，却永远不为你打开上升的通道。你当然可以努力，但你必须知道自己在什么轨道上努力，是否真有出口。你也可以拼命，但不能被骗得认为——一切只是你还不够拼。对于大的社会结构而言，你的贫穷，其实是被设计好的。

因为现在来看3D技术很拉啊，近几年也没什么进步，更别说拍摄成本有多高了，大部分电影院的普通3D眼镜戴上还会砍亮度，观看体验和原生差远了，维护成本也高，完全叫好不叫座，现在的Imax，Cinity，Dolby，无论哪个体验都要比3D厅好的多，为了那点3D特效放弃视听体验感觉很没必要，好多3d都是2d电影转制的，效果非常差，好的3d电影是需要在拍的时候考虑机位光影等等的，最重要的是带上3d眼镜是会降亮度，有些差的影厅亮度不足画面糊成一坨，所以现在都去魅了

罗伯特·帕丁森正在经历一个非常有趣的阶段，他被两位当今最具作者风格的商业导演选择，出演《奥德赛》和《沙丘3》中的反派。诺兰喜欢复杂的人物，维伦纽瓦喜欢危险的未知力量，而帕丁森最大的优势，就是他身上一直存在一种矛盾感，看起来脆弱，但隐藏着攻击性，看起来优雅，但让人感觉无法信任。

《新蝙蝠侠》之后，他没有继续选择安全路线，而是在不断挑战更黑暗、更极端的角色，他正在成为新时代最有辨识度的“危险型演员”。

国产电影人不会想象什么是“反抗”（革命叙事）。能够为他们提供蓝本的，只有哪吒、悟空和水泊梁山里的少数人物。“八仙”是古代的一次不同阶层的大联合，但就是这种联合的人物关系在当下也是不可被想象的，只能用卖腐来替代。这些故事的大多数结局只有遁隐和招安两种，在现实里大量发生，悄无声息。“浪浪山”提供过第三条路子，是现实里最常被注意到的，名字叫“献忠”。

反抗故事首先就不能repeat过去的故事模板，因为反抗是为了改变立新，满足当下的诉求，这本身就需要新的叙事模型。没有原创，国产电影会永远像《水浒传》那样到了第三幕就崩塌。

看一个帖子讨论华语影视没有现代性，我觉得更准确地说是没有当代性？《痴迷》和《后室》的导演都是00后，关注的都是当代年轻人的心理创伤、恐惧、有毒的亲密关系。我们的银幕上阿嫲的情书、八仙、争洛阳，呼唤的是旧秩序的美德、宏大的拯救苍生，对于当代任何具体的人、具体的现实问题是没有回应能力的。

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