Спустя больше десяти лет с момента моего первого прохождения, я всё еще не любил ни одну игру так, как люблю эту. При том, что первая часть совершенно не понравилась, вторая ввела меня в восторг уже с интро.

Первое, что видит человек, запустивший Kane & Lynch 2: Dog Days, это маленький экран Handycam камеры, внутри которого постанывают два голых истерзанных мужчины. Помимо этого, на фоне слышен только гул флуоресцентной лампы.

Этот образ буквально самое важное, что должен держать в голове игрок во время геймплея. Всё, что происходит с главными героями, было снято тобой на маленькую китайскую камеру, после чего обработано (одна из самых известных деталей игры – пикселиризованная цензура насилия и наготы) и выложено в интернет.

Лично мне этот концепт сносит голову уже больше десяти лет, потому что придумать более удачное нарративное решение для игры о двух социопатах — кажется невозможным. Нет ничего удивительного в том, что с годами появляется всё больше и больше хвалебных эссе об игре именно по этой причине.
Kane & Lynch 2: Dog Days во многом опередила своё время и такой пост-модернистский подход к нарративному дизайну просто выбил игроков из колеи. Одно из самых высокооценённых руководств в Steam — это инструкция как включить в настройках игры Steadicam, который убирает тряску камеры. Большинство игроков добровольно отказалось от важного элемента геймдизайна — именно отсутствие стабилизации и отвечает за все главные фишки игры, которые создают эту гнетущую атмосферу слитого в deep web видео.

Возвращаясь к вступительному ролику, мы видим, как лысый мужчина полосует канцелярским ножом другого мужчину с длинными волосами. В это время второй мученик немного выпадает вперед, насколько позволяют привязанные за спинкой стула руки, и истошно орёт “I’ll ♥♥♥♥♥♥♥ kill yo…”. Услышать последние звуки фразы игроку не удается — резкий fade to black прерывает повествование на скромное название игры в левом нижнем углу экрана, оставляя в полном смятении. Этих мужчин зовут Кейн и Линч. Именно такой и будет игра следующие 3-5 часов в зависимости от уровня сложности.

Игрок выступает полноценным режиссером погружения протагонистов на дно. Управляя ручной цифровой камерой, мы буквально носимся за главными героями по гудящим закоулкам и закуткам улиц, подпольным швейным фабрикам, забегаловкам, бистро и многоэтажным офисам Шанхая.

Помимо ролей оператора и режиссера собственного фильма, мы является полноценным гонзо-журналистом. Смерть главного героя повлечет нашу смерть – камера небрежно упадёт недалеко от протоганиста или укатится вообще в другую сторону. Громкий взрыв или выстрел в упор повлечет оглушение, в этот момент мы вместе с главным героем падаем на землю и геймплей переходит в горизонтальную плоскость, при этом камера приобретает эффекты всевозможных глитчей, пятен крови и сужение угла обзора. При погонях мы несемся за Линчем и Кейном буквально еле держа камеру в руках. Все эти детали создают непередаваемую текстом атмосферу и высочайший уровень погружения в происходящее.

Немаловажным аспектом режиссерской работы выступает и дизайн элементов меню. Абсолютно каждая деталь интерфейса стилизована под оформление LCD-дисплея камеры (той самой на который снимали сцену истязания Кейна и Линча). Вместо загрузок — буферизация нашего проекта на каком-то безымянном видео-хостинге, которая сопровождается контекстуальными звонками и переговорами главных героев. Вместо переходов между уровнями — грубые монтажные склейки (т.н. jump cuts), оставляющие небольшой простор для воображения о событиях, произошедших с антагонистами после остановки записи. Динамические экраны меню, которые меняются при каждом запуске игры, единственные моменты уюта и спокойствия, которые позволяют нам оторваться от преследования протагонистов и поснимать незначительные вещи: липкий вечерний дождь за окном номера отеля, вид изнутри автомобиля на дорогу или посадка самолёта в аэропорт, укрывшийся где-то за домами.

Самая большая проблема игры на сегодняшний - это мультиплеер. Он абсолютно мертв, хотя для него также были придуманы уникальные механики, требующие более шести игроков одновременно. Онлайн-составляющая игры вообще заслуживает отдельного разговора – кому в 2010-ом году могло прийти в голову, что людям будет интересно выслеживать предателя в своём отряде за 10 лет до взрыва популярности Among Us?

На выходе мы получаем грязный, холодный и вязкий триллер с элементами городского хоррора, который дарит нам тонну всевозможных ощущений, кроме удовольствия от перестрелок — ключевой функции любого шутера. Игра стремится напомнить игроку каждой своей частичкой, что реальные перестрелки не веселое времяпрепровождение.

P.S. Для таких же умалишенных фанатов этой игры, которые хотят попробовать что-то похожее, сообщаю: авторы не скрывали, что вдохновлялись фильмами Майкла Манна, в особенности снятыми на цифровую камеру "Полиция Майами", "Джонни Д" и "Кибер" (последний вышел через 5 лет после выхода игры и во много выглядит как полноценная экранизация игры по стилю съемки и сюжетному давлению). Также важно обратить внимание на фильмы "Наркобарон" (начальная сцена этого фильма была главным источником вдохновения для трейлера игры, который проигрывается в меню). Также очень советую обратить внимание на современный китайский неонуар, причем практически все лучшие его представители также вышли много позже после выхода K&L2:DD - работы Дяо Инаня, Цзя Чжанкэ и Чин Поу-Сой.